Alban Berg - Alban Berg

Alban Berg por volta de 1930 (por Max Fenichel )

Alban Maria Johannes Berg ( / b ɛər ɡ / BAIRG , alemão: [ˈalbaːn ˈbɛʁk] ; 9 de fevereiro de 1885 - 24 de dezembro de 1935) foi um compositor austríaco da Segunda Escola Vienense . Seu estilo composicional combinava o lirismo romântico com a técnica dodecafônica . Embora tenha deixado uma obra relativamente pequena , é lembrado como um dos compositores mais importantes do século XX por seu estilo expressivo que engloba "mundos inteiros de emoção e estrutura".

Berg nasceu e viveu em Viena. Ele começou a compor apenas aos quinze anos. Ele estudou contraponto, teoria musical e harmonia com Arnold Schoenberg entre 1904 e 1911, e adotou seus princípios de desenvolvimento da variação e da técnica dodecafônica. As principais obras de Berg incluem as óperas Wozzeck (1924) e Lulu (1935, finalizada postumamente), as peças de câmara Lyric Suite e Chamber Concerto , bem como um Concerto para violino . Ele também compôs várias canções ( lieder ). Diz-se que ele trouxe mais "valores humanos" ao sistema dodecafônico, suas obras vistas como mais "emocionais" do que as de Schoenberg. Sua música tinha um glamour superficial que lhe rendeu admiradores quando o próprio Schoenberg tinha poucos.

Berg morreu de sepse em 1935.

Biografia

Vida pregressa

Berg nasceu em Viena , o terceiro de quatro filhos de Johanna e Konrad Berg. Seu pai dirigia uma empresa de exportação de sucesso, e a família possuía várias propriedades em Viena e no campo. A situação financeira da família piorou após a morte de Konrad Berg em 1900, e afetou particularmente o jovem Berg, que teve de repetir a sexta e a sétima série para passar nos exames. Berg se interessava mais por literatura do que por música quando criança e só começou a compor aos quinze anos, quando começou a aprender música sozinho. Com Marie Scheuchl, uma empregada doméstica na propriedade da família de Berghof na Caríntia e quinze anos mais velha, ele teve uma filha, Albine, nascida em 4 de dezembro de 1902.

Berg teve pouca educação musical formal antes de se tornar aluno de Arnold Schoenberg em outubro de 1904. Com Schoenberg, ele estudou contraponto , teoria musical e harmonia . Em 1906, ele estava estudando música em tempo integral; em 1907 ele começou a aulas de composição . Suas composições de estudante incluíram cinco rascunhos para sonatas para piano . Ele também escreveu canções, incluindo suas Sete primeiras canções ( Sieben frühe Lieder ), três das quais foram as primeiras obras de Berg em um concerto que apresentou a música dos alunos de Schoenberg em Viena naquele ano.

Os primeiros esboços da sonata culminaram na Sonata para Piano de Berg , Op . 1 (1907–1908); é uma das mais formidáveis ​​"primeiras" obras já escritas. Berg estudou com Schoenberg por seis anos até 1911. Entre os ensinamentos de Schoenberg estava a ideia de que a unidade de uma composição musical depende de todos os seus aspectos serem derivados de uma única ideia básica; esta ideia foi mais tarde conhecida como variação em desenvolvimento . Berg transmitiu isso a seus alunos, um dos quais, Theodor W. Adorno , afirmou: "O princípio principal que ele transmitiu foi o da variação: tudo deveria se desenvolver a partir de outra coisa e, ainda assim, ser intrinsecamente diferente". A Sonata para Piano é um exemplo - toda a composição é derivada do gesto quartal de abertura da obra e sua frase de abertura.

Inovação

Berg fazia parte da elite cultural de Viena durante o inebriante período do fin de siècle . Seu círculo incluía os músicos Alexander von Zemlinsky e Franz Schreker , o pintor Gustav Klimt , o escritor e satírico Karl Kraus , o arquiteto Adolf Loos e o poeta Peter Altenberg .

Em 1906, Berg conheceu a cantora Helene Nahowski  [ de ] (1885–1976), filha de uma família rica (rumores de ser na verdade a filha ilegítima do imperador Franz Joseph I de sua ligação com Anna Nahowski ). Apesar da hostilidade externa de sua família, o casal se casou em 3 de maio de 1911.

Watschenkonzert , caricatura em Die Zeit , 6 de abril de 1913

Em 1913, duas das Altenberg Lieder (1912) de Berg foram estreadas em Viena, conduzidas por Schoenberg no infame Skandalkonzert . Configurações de enunciados poéticos aforísticos, as canções são acompanhadas por uma orquestra muito grande. A apresentação causou tumulto e teve de ser interrompida. Berg efetivamente retirou o trabalho, e ele não foi executado na íntegra até 1952. A partitura completa permaneceu inédita até 1966.

De 1915 a 1918, Berg serviu no Exército Austro-Húngaro . Durante um período de licença em 1917, ele acelerou o trabalho em sua primeira ópera, Wozzeck . Após o fim da Primeira Guerra Mundial , ele se estabeleceu novamente em Viena, onde deu aulas particulares. Ele também ajudou Schoenberg a administrar sua Society for Private Musical Performances , que buscava criar o ambiente ideal para a exploração e apreciação de novas músicas desconhecidas por meio de ensaios abertos, performances repetidas e exclusão de críticos profissionais.

Berg tinha um interesse particular no número 23, usando-o para estruturar várias obras. Várias sugestões foram feitas quanto ao motivo desse interesse: que ele o tenha inspirado na teoria do biorritmo de Wilhelm Fliess , na qual um ciclo de 23 dias é considerado significativo, ou porque ele sofreu um ataque de asma pela primeira vez no dia 23 do mês .

Sucesso de Wozzeck e início de Lulu (1924–29)

Em 1924, três trechos de Wozzeck foram apresentados, o que trouxe a Berg seu primeiro sucesso público. A ópera, que Berg concluiu em 1922, foi apresentada pela primeira vez em 14 de dezembro de 1925, quando Erich Kleiber conduziu a primeira apresentação em Berlim . Hoje, Wozzeck é visto como uma das obras mais importantes do século. Berg iniciou sua segunda ópera, a de três atos Lulu , em 1928, mas interrompeu o trabalho em 1929 para a ária de concerto Der Wein, que concluiu naquele verão. Der Wein pressagiou Lulu de várias maneiras, incluindo estilo vocal, orquestração, design e texto.

Outras composições de Berg bem conhecidas incluem Lyric Suite (1926), que mais tarde foi mostrado para empregar códigos elaborados para documentar um caso de amor secreto; as Três Peças para Orquestra pós-Mahleriana (concluída em 1915, mas não tocada até depois de Wozzeck ); e o Concerto de Câmara ( Kammerkonzert , 1923–25) para violino, piano e 13 instrumentos de sopro: este último foi escrito tão conscienciosamente que Pierre Boulez o chamou de "a composição mais estrita de Berg" e também é permeado por cifras e divulgado postumamente programas ocultos.

Últimos anos (1930–35)

Esboço de Alban Berg por Emil Stumpp

A vida para o mundo musical estava se tornando cada vez mais difícil na década de 1930, tanto em Viena quanto na Alemanha, devido à crescente onda de anti - semitismo e à ideologia cultural nazista que denunciava a modernidade . Até mesmo ter uma associação com alguém que era judeu poderia levar à denúncia, e o "crime" de Berg foi ter estudado com o compositor judeu Arnold Schoenberg . Berg descobriu que as oportunidades de seu trabalho ser apresentado na Alemanha estavam se tornando raras e, eventualmente, sua música foi proscrita e colocada na lista da música degenerada .

Em 1932, Berg e sua esposa adquiriram uma loja isolada, a Waldhaus na costa sul do Wörthersee , perto de Schiefling am See na Caríntia , onde ele pôde trabalhar recluso, principalmente em Lulu e no Concerto para Violino . No final de 1934, Berg envolveu-se nas intrigas políticas para encontrar um substituto para Clemens Krauss como diretor da Ópera Estatal de Viena .

À medida que mais apresentações de seu trabalho na Alemanha eram canceladas pelos nazistas , que haviam chegado ao poder no início de 1933, ele precisava garantir que o novo diretor fosse um defensor da música modernista. Originalmente, a estréia de Lulu havia sido planejada para a Ópera Estatal de Berlim , onde Erich Kleiber continuou a defender sua música e conduziu a estreia de Wozzeck em 1925, mas agora isso parecia cada vez mais incerto, e Lulu foi rejeitada pelas autoridades de Berlim em a primavera de 1934. A produção de Kleiber da suíte sinfônica Lulu em 30 de novembro de 1934 em Berlim também foi a ocasião de sua renúncia em protesto contra a extensão da fusão da cultura com a política. Mesmo em Viena, as oportunidades para a Escola de Músicos de Viena estavam diminuindo.

Berg interrompeu a orquestração de Lulu por causa de uma encomenda inesperada (e financeiramente muito necessária) do violinista russo-americano Louis Krasner para um Concerto para Violino (1935). Esta obra profundamente elegíaca, composta em uma velocidade incomum e estreada postumamente, tornou-se a composição mais conhecida e amada de Berg. Como grande parte da sua obra madura, que emprega uma adaptação idiossincrática de "dodecafônica" ou de Schoenberg dodecafonismo técnica , que permite que o compositor a passagens produzir evocando abertamente tonalidade, incluindo citações de música tonal histórica, como um Bach coral e um povo Caríntia música. O Concerto para Violino foi dedicado "à memória de um anjo", Manon Gropius , a filha falecida do arquiteto Walter Gropius e Alma Mahler .

Morte

Berg morreu aos 50 anos em Viena, na véspera do Natal de 1935, de envenenamento no sangue aparentemente causado por um furúnculo nas costas, induzido por uma picada de inseto ocorrida em novembro. Ele foi enterrado no Cemitério Hietzing em Viena.

Antes de morrer, Berg completou a orquestração apenas dos dois primeiros dos três atos de Lulu . Os atos concluídos foram estreados com sucesso em Zurique em 1937. Por motivos pessoais, Helene Berg posteriormente impôs a proibição de qualquer tentativa de "completar" o ato final, que Berg havia de fato concluído em breve . Uma orquestração foi, portanto, encomendada em segredo a Friedrich Cerha e estreada em Paris (sob Pierre Boulez ) apenas em 1979, logo após a morte de Helene Berg.

Legado

Busto de Alban Berg em Schiefling am See , Caríntia, Áustria

Berg é lembrado como um dos compositores mais importantes do século 20 e o compositor de ópera mais amplamente executado na Segunda Escola de Viena. Diz-se que ele trouxe mais "valores humanos" ao sistema dodecafônico , suas obras vistas como mais "emocionais" do que as de Schoenberg. De maneira crítica, ele é visto como tendo preservado a tradição vienense em sua música.

O estudioso de Berg, Douglas Jarman, escreve no New Grove Dictionary of Music and Musicians que "[quando] o século 20 se encerrou, o 'retrógrado' Berg de repente veio, como [George] Perle observou, a se parecer com seu compositor mais voltado para o futuro. "

Alban Berg Quartett foi um quarteto de cordas com o seu nome, ativo durante 1971-2008.

O asteróide 4528 Berg leva o seu nome (1983).

Composições principais

Piano

Sonata para piano , op. 1

Câmara

Quarteto de Cordas , Op. 3
Quatro peças para clarinete e piano, op. 5
Suíte Lyric , quarteto de cordas
Concerto de Câmara (1925) para piano, violino e 13 instrumentos de sopro

Orquestral

Três peças para orquestra , op. 6
Concerto para violino

Vocal

Sete primeiras canções
Vier Lieder ( Quatro Canções ), Op. 2
Cinco canções orquestrais em textos de cartão postal de Peter Altenberg , op. 4
Der Wein
Schliesse mir die Augen beide

Óperas

Wozzeck , op. 7 (1925)
Lulu (1937)

Referências

Bibliografia

Escritos analíticos

Douglas Jarman

  • Jarman, Douglas. A ária de cinco estrofes do Dr. Schon: algumas notas sobre tonalidade e associação de tom em Lulu de Berg . Perspectives of New Music 8/2 (Primavera / Verão 1970).
  • Jarman, Douglas. Algumas técnicas rítmicas e métricas no Lulu de Alban Berg . Musical Quarterly 56/3 (julho de 1970).
  • Jarman, Douglas. Lulu: Os esboços . Boletim da International Alban Berg Society, 6 (junho de 1978).
  • Jarman, Douglas (abril de 1983). "Alban Berg, Wilhelm Fliess e o Programa Secreto do Concerto para Violino". The Musical Times . 124 (1682): 218–223. doi : 10.2307 / 962034 . JSTOR  962034 .
  • Jarman, Douglas (1985) [1979]. The Music of Alban Berg (edição revisada). Berkeley: University of California Press. ISBN 978-0-520-04954-3.
  • Jarman, Douglas. Série da condessa Geschwitz: uma controvérsia resolvida? . Anais da Royal Musical Association 107 (1980/81).
  • Jarman, Douglas. Algumas observações sobre ritmo, metro e tempo em Lulu . Em Alban Berg Studien. Ed. Rudolf Klein. Viena: Edição Universal, 1981.
  • Jarman, Douglas. Lulu: a estrutura musical e dramática . Notas do programa da Royal Opera House Covent Garden, 1981.
  • Jarman, Douglas. A partitura 'perdida' das 'Peças sinfônicas de Lulu' . Boletim 12 da International Alban Berg Society (outono / inverno de 1982).
  • Jarman, Douglas (1989). Alban Berg, Wozzeck . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-28481-3.
  • Jarman, Douglas (1990). The Berg Companion . Boston: Northeastern University Press. ISBN 978-1-55553-068-6. OCLC  19739582 .
  • Jarman, Douglas (1991). Alban Berg: Lulu . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-28480-6.
  • Jarman, Douglas (2001). "Berg, Alban (Maria Johannes)" . Em Sadie, Stanley (ed.). O Novo Dicionário Grove de Música e Músicos . Grove Music Online . Imprensa da Universidade de Oxford. doi : 10.1093 / gmo / 9781561592630.artigo.02767 .

Outro

Escritos biográficos

links externos