Aida - Aida

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Aida
Ópera de Giuseppe Verdi
Giuseppe Verdi, c.  Capa de partitura vocal de Aida de 1872 - Restoration.jpg
Capa de uma partitura vocal muito antiga, c. 1872
Libretista Antonio Ghislanzoni
Língua italiano
Pré estreia
24 de dezembro de 1871  ( 1871-12-24 )

Aida ( italiano:  [aˈiːda] ) é uma ópera em quatro atos de Giuseppe Verdi com um libreto italiano de Antonio Ghislanzoni . Situado no antigo Reino do Egito , foi encomendado pelo Cairo 's Khedivial Opera House e teve sua estréia lá em 24 de dezembro de 1871, em um desempenho conduzido por Giovanni Bottesini . Hoje, a obra ocupa um lugar central no cânone operístico, recebendo apresentações todos os anos em todo o mundo; só no Metropolitan Opera de Nova York, Aida foi cantada mais de 1.100 vezes desde 1886. O esquema de Ghislanzoni segue um cenário frequentemente atribuído ao egiptólogo francês Auguste Mariette , mas a biógrafa de Verdi, Mary Jane Phillips-Matz, argumenta que a fonte é, na verdade, Temistocle Solera .

Elementos da gênese e fontes da ópera

Isma'il Pasha , quediva do Egito , encarregou Verdi de escrever uma ópera para celebrar a abertura da Khedivial Opera House , pagando-lhe 150.000 francos, mas a estreia foi adiada por causa do Cerco de Paris (1870-71) , durante a Guerra Franco-Prussiana , quando o cenário e os trajes ficaram presos na capital francesa, e o Rigoletto de Verdi foi executado em seu lugar. Aida finalmente estreou no Cairo no final de 1871. Ao contrário da crença popular, a ópera não foi escrita para comemorar a abertura do Canal de Suez em 1869, para o qual Verdi foi convidado a escrever um hino inaugural, mas recusou. Os ursos trama surpreendente, embora não intencional, semelhanças com Metastasio libreto de La Nitteti (1756).

Histórico de desempenho

Estreia do Cairo e sucesso inicial na Itália

Radamès (Giuseppe Fancelli) e Aida ( Teresa Stolz ) no ato 4, cena 2 da estreia europeia do La Scala de 1872 (desenho de Leopoldo Metlicovitz)

Verdi originalmente escolheu escrever um breve prelúdio orquestral em vez de uma abertura completa para a ópera. Ele então compôs uma abertura da variedade " potpourri " para substituir o prelúdio original. No entanto, no final, ele decidiu não fazer a abertura por causa de sua - suas próprias palavras - "tolice pretensiosa". Esta abertura, nunca usada hoje, teve uma rara apresentação transmitida por Arturo Toscanini e a NBC Symphony Orchestra em 30 de março de 1940, mas nunca foi lançada comercialmente.

Aida reuniu-se com grande sucesso quando ele finalmente abriu no Cairo em 24 de dezembro 1871. Os trajes e acessórios para a estreia foram projetados por Auguste Mariette , que também supervisionou a concepção e construção dos conjuntos, que foram feitas em Paris pelo Opéra s' os pintores de cena Auguste-Alfred Rubé e Philippe Chaperon (atos 1 e 4) e Édouard Desplechin e Jean-Baptiste Lavastre (atos 2 e 3), e enviado para o Cairo. Embora Verdi não tenha comparecido à estreia no Cairo, ele ficou muito insatisfeito com o fato de que a audiência consistia de dignitários convidados, políticos e críticos, mas nenhum membro do público em geral. Ele, portanto, considerada a estréia italiana (e europeu), realizada no La Scala , de Milão em 08 de fevereiro de 1872, e uma performance em que ele estava fortemente envolvido em todas as fases, para ser sua verdadeira estréia.

Verdi também escreveu o papel de Aida para a voz de Teresa Stolz , que cantou pela primeira vez na estreia em Milão. Verdi pediu a seu noivo, Angelo Mariani , para conduzir a estréia no Cairo, mas ele recusou, então Giovanni Bottesini preencheu a lacuna. A Milan Amneris , Maria Waldmann , era sua favorita no papel e ela repetiu várias vezes a seu pedido.

Aida foi recebida com grande entusiasmo em sua estreia em Milão. A ópera logo foi montada nas principais casas de ópera de toda a Itália, incluindo o Teatro Regio di Parma (20 de abril de 1872), o Teatro di San Carlo (30 de março de 1873), La Fenice (11 de junho de 1873), o Teatro Regio di Torino (26 Dezembro de 1874), o Teatro Comunale di Bologna (30 de setembro de 1877, com Giuseppina Pasqua como Amneris e Franco Novara como o rei), e o Teatro Costanzi (8 de outubro de 1881, com Theresia Singer como Aida e Giulia Novelli como Amneris), entre outros.

Outras apresentações do século 19

Verdi conduzindo a estreia da Ópera de Paris em 1880

Detalhes de importantes estreias nacionais e outras estreias da Aida a seguir:

Século 20 e além

Uma cena da produção de ópera israelense realizada em Masada em 2011

Uma versão completa do concerto da ópera foi apresentada na cidade de Nova York em 1949. Dirigida por Toscanini com Herva Nelli como Aida e Richard Tucker como Radamès, foi transmitida pela rede de televisão NBC . Devido à duração da ópera, ela foi dividida em duas transmissões, preservadas em cinescópios e posteriormente lançadas em vídeo pela RCA e Testament. A parte de áudio da transmissão, incluindo alguns remakes em junho de 1954, foi lançada em LP e CD pela RCA Victor. Outras performances notáveis ​​deste período incluem uma performance de 1955 conduzida por Tullio Serafin com Maria Callas como Aida e Richard Tucker como Radamès e uma performance de 1959 conduzida por Herbert von Karajan com Renata Tebaldi como Aida e Carlo Bergonzi como Radamès.

O La Scala montou uma nova produção luxuosa de Aida desenhada por Franco Zeffirelli para a noite de abertura da temporada 2006/2007. A produção estrelou Violeta Urmana no papel-título e Roberto Alagna como Radamès. Posteriormente, Alagna ganhou as manchetes quando foi vaiado por sua interpretação de "Celeste Aida" durante a segunda apresentação, saiu do palco e foi expulso do resto da corrida. A produção continuou a causar polêmica em 2014, quando Zeffirelli protestou contra o aluguel da produção pelo La Scala para a Astana Opera House no Cazaquistão sem sua permissão. De acordo com Zeffirelli, a mudança condenou sua produção a um destino "infame e brutal".

Objetos da Aida situados fora do anfiteatro romano em Verona (2018)

Aida continua a ser um grampo do repertório operístico padrão. É freqüentemente apresentado na Arena de Verona e é um marco de seu famoso festival de ópera .

Funções

Papéis, tipos de voz, elenco principal
Função Tipo de voz Elenco de estreia,
24 de dezembro de 1871
Cairo
Maestro : Giovanni Bottesini
Estreia europeia em
8 de fevereiro de 1872
La Scala, Milão
Maestro: Franco Faccio
Aida, uma princesa etíope soprano Antonietta Anastasi-Pozzoni Teresa Stolz
O rei do egito graves Tommaso Costa Paride Pavoleri
Amneris, filha do rei meio-soprano Eleonora Grossi Maria Waldmann
Radamès, capitão da guarda tenor Pietro Mongini Giuseppe Fancelli
Amonasro, rei da Etiópia barítono Francesco Steller Francesco Pandolfini
Ramfis, Sumo Sacerdote graves Paolo Medini Ormando Maini
Um mensageiro tenor Luigi Stecchi-Bottardi Luigi Vistarini
Voz da Grande Sacerdotisa soprano Marietta Allievi
Padres, sacerdotisas, ministros, capitães, soldados, oficiais, etíopes, escravos e prisioneiros, egípcios, animais e coro

Instrumentação

3 flautas (3ª também piccolo ), 2 oboés , trompa inglesa , 2 clarinetes , clarinete baixo , 2 fagotes , 4 trompas , 2 trombetas , 3 trombones , trombone baixo , cimbasso , tímpanos , triângulo , bombo , pratos , tam-tam , harpa , cordas ; banda no palco : 6 trombetas egípcias ("trombetas Aida"), banda militar, harpa

Contexto

Cartaz de uma produção de 1908 em Cleveland, mostrando a cena triunfal no segundo ato, cena 2

O libreto não especifica um período de tempo preciso, por isso é difícil situar a ópera de forma mais específica do que o Reino Antigo . Para a primeira produção, Mariette fez um grande esforço para tornar os cenários e figurinos autênticos. Dados os estilos artísticos consistentes ao longo dos 3.000 anos de história do antigo Egito, uma determinada produção não precisa particularmente de escolher um período de tempo específico dentro do quadro mais amplo da história egípcia antiga.

Sinopse

História : Os egípcios capturaram e escravizaram Aida, uma princesa etíope . Um comandante militar egípcio, Radamès, luta para escolher entre seu amor por ela e sua lealdade ao rei do Egito . Para complicar ainda mais a história, a filha do rei Amneris está apaixonada por Radamès, embora ele não retribua seus sentimentos.

ato 1

Cena 1: Um salão no palácio do rei; pelo portão traseiro, as pirâmides e templos de Memphis são visíveis

Ramfis, o sumo sacerdote do Egito, diz a Radamès, o jovem guerreiro, que a guerra com os etíopes parece inevitável, e Radamès espera que ele seja escolhido como comandante egípcio (Ramfis, Radamès: "Sì, corre voce l'Etiope ardisca" / Sim, há rumores de que a Etiópia se atreve mais uma vez a ameaçar nosso poder).

Radamès sonha em vencer no campo de batalha e em Aida, uma escrava etíope, por quem está secretamente apaixonado (Radamès: " Se quel guerrier io fossi! ... Celeste Aida " / Heavenly Aida). Aida, que também está secretamente apaixonada por Radamès, é a filha capturada do rei etíope Amonasro, mas seus captores egípcios desconhecem sua verdadeira identidade. Seu pai invadiu o Egito para libertá-la da servidão.

Amneris, a filha do rei egípcio, entra no salão. Ela também ama Radamès, mas teme que seu coração pertença a outra pessoa (Radamès, Amneris: "Quale insolita gioia nel tuo sguardo" / Em seus olhares eu traço uma alegria inusitada ).

Aida aparece e, quando Radamès a vê, Amneris percebe que ele parece perturbado. Ela suspeita que Aida pode ser sua rival, mas consegue esconder seu ciúme e se aproximar de Aida (Amneris, Aida, Radamès: "Vieni, o diletta, appressati" / Venha, oh deleite, chegue mais perto).

Cenografia de Philippe Chaperon para o ato 1, cena 2 na estreia do Cairo

O rei entra, junto com o sumo sacerdote Ramfis e todo o tribunal do palácio. Um mensageiro anuncia que os etíopes, liderados pelo rei Amonasro, estão marchando em direção a Tebas . O Rei declara guerra e proclama que Radamès é o homem escolhido pela deusa Ísis para ser o líder do exército (O Rei, Mensageiro, Radamès, Aida, Amneris, Ramfis, coro: "Alta cagion v'aduna .. Guerra, guerra , guerra! "/ Oh destino sobre o Egito se aproximando .. Guerra, guerra, guerra!). Ao receber este mandato do Rei, Radamès dirige-se ao templo de Vulcano para pegar nas armas sagradas (O Rei, Radamès, Aida, Amneris, coro: "Su! Del Nilo al sacro lido" .. (reprise) "Guerra, guerra guerra! "/ On! Do sagrado rio de Nilus, guarde as margens. (reprise) Guerra, guerra, guerra!).

Sozinha no corredor, Aida se sente dividida entre seu amor por seu pai, seu país e Radamès (Aida: "Ritorna vincitor!" / Retorne um conquistador!).

Cena 2: dentro do Templo de Vulcano

Cerimônias solenes e danças pelas sacerdotisas acontecem (Grande Sacerdotisa, coro, Radamès: "Possente Ftha ... Tu che dal nulla" / O poderoso Ptah ). Isso é seguido pela instalação de Radamès ao cargo de comandante-em-chefe (Alta Sacerdotisa, coro, Ramfis, Radamès: "Immenso Ftha .. Mortal, diletto ai Numi" / O poderoso, guarda e protege!). Todos os presentes no templo oram com fervor pela vitória do Egito e pela proteção de seus guerreiros ("Nume, custode e vindice" / Ouça-nos, ó divindade guardiã).

Ato 2

Cena 1: A câmara de Amneris

Danças e música para celebrar a vitória de Radamès acontecem (Coro, Amneris: "Chi mai fra gli inni ei plausi" / Nossas canções sua glória louvando). No entanto, Amneris ainda está em dúvida sobre o amor de Radamès e se pergunta se Aida está apaixonada por ele. Ela tenta esquecer sua dúvida, entretendo seu coração preocupado com a dança dos escravos mouros (Coro, Amneris: "Vieni: sul crin ti piovano" / Venha amarrar suas tranças flutuantes).

Ato 2, cena 2, cenografia para a estreia do Cairo por Édouard Desplechin

Quando Aida entra na câmara, Amneris pede a todos que saiam. Ao dizer falsamente a Aida que Radamès morreu na batalha, ela a engana para que professe seu amor por ele. Aflita e chocada com a notícia, Aida confessa que seu coração pertence a Radamès para sempre (Amneris, Aida: "Fu la sorte dell'armi a 'tuoi funesta" / O resultado da batalha foi cruel para o seu povo).

Esta confissão incendeia Amneris de raiva, e ela planeja se vingar de Aida. Ignorando as súplicas de Aida (Amneris, Aida, coro: "Su! Del Nilo al sacro lido" / Up! Nas margens sagradas do Nilo), Amneris a deixa sozinha na câmara.

Cena 2: O grande portão da cidade de Tebas

Radamès retorna vitorioso e as tropas marcham para a cidade (Coro, Ramfis: "Gloria all'Egitto, ad Iside" / Glória ao Egito, [e] a Ísis!)

O rei egípcio decreta que neste dia o triunfante Radamès pode ter tudo o que desejar. Os cativos etíopes são conduzidos ao palco acorrentados, entre eles Amonasro. Aida imediatamente corre para seu pai, que sussurra para ela esconder sua verdadeira identidade como rei da Etiópia dos egípcios. Amonasro enganosamente proclama aos egípcios que o rei etíope (referindo-se a si mesmo) foi morto em batalha. Aida, Amonasro e os etíopes capturados imploram misericórdia ao rei egípcio, mas Ramfis e os sacerdotes egípcios pedem sua morte (Aida, Amneris, Radamès, O rei, Amonasro, coro: "Che veggo! .. Egli? .. Mio padre! .. Anch'io pugnai .. Struggi, o Re, queste ciurme feroci "/ O que vejo? .. É ele? Meu pai? .. Destrói, ó Rei, estas criaturas ferozes).

Reivindicando a recompensa prometida pelo Rei do Egito, Radamès implora a ele para poupar a vida dos prisioneiros e libertá-los. O rei concede o desejo de Radamès e declara que ele (Radamès) será seu sucessor (do rei) e se casará com a filha do rei (Amneris). (Aida, Amneris, Radamès, Ramfis, O Rei, Amonasro, coro: "O Re: pei sacri Numi! .. Gloria all'Egitto" / O Rei, pelos deuses sagrados ... Glória ao Egito!). Por sugestão de Ramfis ao rei, Aida e Amonasro permanecem como reféns para garantir que os etíopes não vinguem sua derrota.

Ato 3

Nas margens do Nilo, perto do Templo de Ísis

Orações são ditas (Coro, Alta Sacerdotisa, Ramfis, Amneris: "O tu che sei d'Osiride" / Ó tu que a Osíris arte) na véspera do casamento de Amneris e Radamès no Templo de Ísis. Lá fora, Aida espera para se encontrar com Radamès como eles haviam planejado (Aida: "Qui Radamès verra .. O patria mia" / Oh, meu querido país!).

Amonasro aparece e ordena que Aida descubra a localização do exército egípcio de Radamès. Aida, dividida entre seu amor por Radamès e sua lealdade à sua terra natal e ao seu pai, relutantemente concorda. (Aida, Amonasro: "Ciel, mio ​​padre! .. Rivedrai le foreste imbalsamate" / Mais uma vez tu deves olhar). Quando Radamès chega, Amonasro se esconde atrás de uma pedra e escuta a conversa deles.

Radamès afirma que se casará com Aida ("Pur ti riveggo, mia dolce Aida .. Nel fiero anelito"; "Fuggiam gli ardori inospiti .. Là, tra foreste vergini" / Vejo você de novo, minha doce Aida!), E Aida o convence a fugir para o deserto com ela.

Para facilitar a fuga, Radamès propõe que usem uma rota segura sem medo de serem descobertos e revela o local onde seu exército escolheu atacar. Ao ouvir isso, Amonasro sai do esconderijo e revela sua identidade. Radamès percebe, para sua extrema consternação, que sem querer revelou um segredo militar crucial ao inimigo. Ao mesmo tempo, Amneris e Ramfis deixam o templo e, vendo Radamès em conferência com o inimigo, chamam os guardas imperiais. Amonasro saca uma adaga, com a intenção de matar Amneris e Ramfis antes que os guardas possam ouvi-los, mas Radamès o desarma, rapidamente ordena que ele fuja com Aida e se entrega aos guardas imperiais enquanto Aida e Amonasro fogem. Os guardas o prendem como traidor.

Ato 4

Cenografia para Aida ato 4 cena 2 (1872)
Cenário do ato 4, cena 2 de Philippe Chaperon para a apresentação no Palais Garnier de 1880 em Paris

Cena 1: Um salão no Templo da Justiça. De um lado está a porta que leva à cela da prisão de Radamès

Amneris deseja salvar Radamès ("L'aborrita rivale a me sfuggia" / Meu odiado rival me escapou). Ela chama o guarda para trazê-lo até ela.

Ela pede a Radamès que negue as acusações, mas Radamès, que não deseja viver sem Aida, se recusa. Ele fica aliviado ao saber que Aida ainda está viva e espera que ela tenha chegado ao seu próprio país (Amneris, Radamès: "Già i Sacerdoti adunansi" / Os padres já estão se reunindo).

Fora do palco, Ramfis recita as acusações contra Radamès e pede que ele se defenda, mas ele permanece mudo e é condenado à morte como traidor. Amneris, que permanece no palco, protesta que Radamès é inocente e implora aos padres que mostrem misericórdia. Os padres o sentenciam para ser enterrado vivo; Amneris chora e amaldiçoa os sacerdotes enquanto é levado (cena do julgamento, Amneris, Ramfis e coro: "Ahimè! .. morir mi sento .. Radamès, è deciso il tuo fato" / Ai .. Eu sinto a morte .. Radamès , seu destino está decidido).

Cena 2: A parte inferior do palco mostra a abóbada do Templo de Vulcano; a parte superior representa o próprio templo

Radamès foi levado para o andar inferior do templo e selado em uma abóbada escura, onde ele pensa que está sozinho. Como ele espera que Aida esteja em um lugar mais seguro, ele ouve um suspiro e então vê Aida. Ela se escondeu no cofre para morrer com Radamès (Radamès: "La fatal pietra sovra me si chiuse" / A pedra fatal agora se fecha sobre mim). Eles aceitam seu terrível destino (Radamès: "Morir! Sì pura e bella" / Morrer! Tão puro e amável!) E se despedem da Terra e de suas dores (dueto "O terra addio"). Acima da abóbada do templo de Vulcano, Amneris chora e ora à deusa Ísis. No cofre abaixo, Aida morre nos braços de Radamès enquanto os sacerdotes, fora do palco, rezam ao deus Ptah. (Coro, Aida, Radamès, Amneris: "Immenso Ftha" / Todo-Poderoso Ptah).

Adaptações

A ópera foi adaptada para o cinema em várias ocasiões, principalmente em uma produção de 1953, que estrelou Lois Maxwell como Amneris e Sophia Loren como Aida, e uma produção sueca de 1987 . Em ambos os casos, os atores principais sincronizaram os lábios com gravações de cantores de ópera reais. No caso do filme de 1953, Ebe Stignani cantou como Amneris, enquanto Renata Tebaldi cantou como Aida. A história da ópera, mas não sua música, foi usada como base para um musical homônimo de 1998, escrito por Elton John e Tim Rice .

Gravações

Referências

Notas

Fontes citadas

Leitura adicional

links externos