Adriaen Brouwer - Adriaen Brouwer

Adriaen Brouwer
Adriaen Brouwer de Anthony van Dyck
Nascer	1605/1606, Oudenaarde
Faleceu	1638, Antuérpia
Nacionalidade	flamengo
Conhecido por	Quadro
Movimento	Barroco

Adriaen Brouwer ( c.  1605 , em Oudenaarde - janeiro de 1638, em Antuérpia ) foi um pintor flamengo ativo na Flandres e na República Holandesa na primeira metade do século XVII. Brouwer foi um importante inovador da pintura de gênero através de suas vívidas representações de camponeses, soldados e outros indivíduos de "classe baixa" envolvidos em beber, fumar, jogar cartas ou dados, lutar, fazer música etc. em tavernas ou ambientes rurais. Brouwer contribuiu para o desenvolvimento do gênero dos tronos , ou seja, estudos de cabeça ou faciais, que investigam variedades de expressão. Em seu último ano, ele produziu algumas paisagens de uma intensidade trágica. O trabalho de Brouwer teve uma influência importante na próxima geração de pintores de gênero flamengos e holandeses.

Vida

Ainda há uma série de questões não resolvidas em torno do início da vida e da carreira de Adriaen Brouwer. O primeiro biógrafo holandês Arnold Houbraken incluiu várias declarações errôneas e histórias fantásticas sobre Brouwer em seu O Grande Teatro dos Pintores Holandeses de 1718-19. Os erros mais flagrantes de Houbraken foram situar o local de nascimento de Brouwer em Haarlem, na República Holandesa, e identificar Frans Hals como seu mestre.

Hoje é geralmente aceito que Brouwer nasceu em Oudenaarde, na Flandres, no ano de 1605 ou 1606. Seu pai, também chamado de Adriaen, trabalhou como desenhista de tapeçaria em Oudenaarde, na época um importante centro de produção de tapeçaria na Flandres. O pai morreu na pobreza quando Adriaen, a mais jovem, tinha apenas 15 ou 16 anos. A essa altura, Brouwer já havia deixado a casa paterna.

Brouwer trabalhou na Antuérpia em 1622. Em março de 1625, Adriaen Brouwer foi registrado em Amsterdã, onde residiu na pousada do pintor Barend van Someren, outro artista flamengo que fixou residência na República Holandesa. Brouwer é ainda registrado em 23 de julho de 1626 como testemunha de tabelião quando assinou uma declaração de Barend van Someren e Adriaen van Nieulandt sobre uma venda de fotos em Amsterdã. É possível que nessa época ele já morasse em Haarlem. Ele era ativo na Câmara de Retórica 'De Wijngaertranken' em Haarlem. O lema deste círculo literário amador era: "In Love Above All Else".

Em 1631, Brouwer retornou à sua Flandres natal, onde foi registrado como mestre na Guilda de São Lucas da Antuérpia, mesmo antes de se tornar um pobre de Antuérpia. O artista continuou a viver e a trabalhar na Antuérpia até à sua morte prematura. O nome do artista aparece regularmente nos registros da Antuérpia, geralmente em conexão com arranjos para suas várias dívidas.

Em 1633, Brouwer foi preso na Cidadela de Antuérpia . O motivo da prisão não é claro. Possivelmente por evasão fiscal ou, alternativamente, por razões políticas, porque as autoridades locais podem tê-lo considerado um espião da República Holandesa . A operação da padaria na Cidadela de Antuérpia estava nas mãos do padeiro Joos van Craesbeeck . Presume-se que Brouwer e van Craesbeeck se conheceram nessa época. Com base nas informações fornecidas pelo biógrafo flamengo contemporâneo Cornelis de Bie em seu livro Het Gulden Cabinet van Craesbeeck, acredita-se que se tornou o aluno e melhor amigo de Brouwer. O relacionamento deles foi descrito por de Bie como " Soo d'oude songhen, soo pypen de jonghen " ("Como os mais velhos cantavam, os mais novos gorjeiam"). As semelhanças estilísticas dos primeiros trabalhos de van Craesbeeck com os de Brouwer parecem corroborar essa pupila.

Em 26 de abril de 1634, Adriaen Brouwer alojou-se na casa do proeminente gravador Paulus Pontius, pois os dois homens se tornaram amigos íntimos. No mesmo ano, a dupla ingressou na câmara de retórica local Violieren . Foi sugerido que a pintura de Brouwer chamada Fat Man ou Luxuria ( Mauritshuis ), que possivelmente representa o pecado mortal da luxúria, é ao mesmo tempo um retrato de Paulus Pôncio.

Os primeiros biógrafos descrevem como Adriaen Brouwer e seus amigos artistas passavam muito tempo festejando nas tavernas locais, muitas vezes acompanhados por outros artistas. Brouwer pintou uma cena de taverna chamada The Smokers , que incluía um autorretrato junto com retratos de Jan Cossiers, Jan Lievens , Joos van Craesbeeck e Jan Davidsz. de Heem (c. 1636, Metropolitan Museum of Art, Nova York). A companhia de amigos é mostrada sentados ao redor de uma mesa, fumando. Brouwer é a figura do meio que se vira para encarar o observador. Este tipo de retrato de grupo dobrou como uma representação de um dos cinco sentidos (neste caso, o sentido do paladar).

Apesar de seu relato de estilo de vida dissoluto e sua preferência por assuntos de baixa vida, Brouwer era altamente respeitado por seus colegas, como evidenciado pelo fato de que Rubens possuía 17 obras de Brouwer na época de sua morte, das quais pelo menos uma havia sido adquirida antes de Rubens conheci Brouwer pessoalmente. Rembrandt também tinha pinturas de Brouwer em sua coleção.

Em 1635, Brouwer contratou Jan-Baptist Dandoy (ativo em 1631-1638) como seu único aluno oficialmente registrado. Em janeiro de 1638, Adriaen Brouwer morreu em Antuérpia. Alguns dos primeiros biógrafos associaram sua morte prematura com seu estilo de vida de festa e abuso de álcool. Houbraken, no entanto, atribui sua morte à praga. A evidência para o último é que originalmente seus restos mortais foram enterrados em uma vala comum. Um mês após sua morte, em 1 ° de fevereiro de 1638, seu corpo foi enterrado novamente na Igreja Carmelita de Antuérpia após uma cerimônia solene e por iniciativa e despesas e na presença de seus amigos artistas.

Trabalhar

Em geral

Brouwer deixou uma pequena obra no valor de cerca de 60 obras. Apenas algumas de suas obras são assinadas, mas nenhuma é datada. Como Brouwer foi amplamente copiado, imitado e seguido em seu tempo, as atribuições de trabalho a Brouwer são às vezes incertas ou contestadas. Por exemplo, The Smoker ( Louvre ) mostrando um homem exalando fumaça enquanto segura uma garrafa de bebida alcoólica foi atribuído por muito tempo a Brouwer, mas agora é dado ao seguidor de Brouwer e, possivelmente, aluno Joos van Craesbeeck.

O assunto principal de Brouwer são cenas de gênero com camponeses, soldados e outros indivíduos de "classe baixa" envolvidos em beber, fumar, jogar cartas ou dados, brigas, etc. frequentemente ambientados em tavernas ou ambientes rurais. Brouwer também contribuiu para o desenvolvimento do gênero de tronos , ou seja, estudos de cabeça ou facial, que investigam variedades de expressão. Ele produziu algumas paisagens nos anos finais de sua carreira. As composições de Brouwer são quase todas executadas em formato pequeno.

Brouwer foi influenciado por Dirck Hals , um pintor de gênero ativo em Haarlem. O desenvolvimento estilístico de Brouwer não pode ser rastreado com certeza. Acredita-se que pinturas em cores naturais brilhantes tenham sido pintadas na década de 1620. Por volta de 1630, a paleta de Brouwer começou a mostrar uma forte preferência por marrons, cinzas e verdes. O pintor tinha uma maneira livre e esboçada de pintar e aplicava tinta fina.

Cenas de gênero

Em suas cenas de gênero, Brouwer retratou camponeses, soldados e outros indivíduos de "classe baixa" engajados em várias formas de vícios, como beber, fumar, jogar cartas ou dados, brigas etc., muitas vezes ocorridas em tavernas ou ambientes rurais. O único propósito de suas composições freqüentemente parece ser a representação da essência do vício.

Ainda é contestado se ele pretendia transmitir alguma mensagem moral. Ele gradualmente parece ter se concentrado mais nas expressões de seus súditos passando pelas emoções de dor, raiva, nojo e alegria. Isso é particularmente claro em suas muitas pinturas de brigas de taverna, como a Briga entre os camponeses e os jogadores de cartas brigão (ambas na Alte Pinakothek , Munique ). Essas composições mostram como a raiva em seus vários estágios e graus se reflete nas expressões faciais das pessoas que discutem. Brouwer não parece denunciar essas explosões de raiva como um pecado cristão, mas como uma expressão de falta de autocontrole. Essa visão pode ter vindo de ideias éticas de Sêneca, o Jovem , formuladas como neo-estoicismo por Justus Lipsius e geralmente aceitas no círculo humanista de Antuérpia, do qual Brouwer fazia parte.

Retratos e tronos

Adriaen Brouwer é considerada uma importante inovadora da pintura de retratos, um gênero proeminente na arte holandesa.

Seu retrato de grupo mais famoso está situado em uma taverna e é conhecido como The Smokers ( c.  1636 , The Metropolitan Museum of Art , na cidade de Nova York ). Apesar do título moderno, a cena é um retrato de grupo de colegas artistas de Adriaen Brouwer que residiram em Antuérpia. Nem todos eles foram identificados com certeza. Brouwer é a segunda figura à esquerda voltada para o observador. Ele está com os olhos bem abertos, segura uma jarra de cerveja na mão direita e solta a fumaça do cachimbo. A figura da extrema direita foi identificada como Jan Davidsz. de Heem . Os outros artistas não foram identificados com certeza, mas foi sugerido que Jan Lievens é a pessoa da extrema esquerda, Joos van Craesbeeck a pessoa do meio e Jan Cossiers a segunda pessoa à direita. Este retrato de grupo é considerado como pertencente ao tipo do "retrato amizade". Retratos de amizade semelhantes que incluem um autorretrato foram criados anteriormente por Rubens em seu Autorretrato em um Círculo de Amigos de Mântua e por Simon de Vos no retrato em grupo de si mesmo com Johan Geerlof e Jan Cossiers conhecido como Encontro de Fumantes e bebedores . Enquanto os dois últimos retratos de amizade eram bastante convencionais, Brouwer inovou o tipo em The Smokers . Ele conseguiu isso expandindo os retratos para retratos de corpo inteiro, definindo a cena em uma taverna, a expressividade dos rostos e o comportamento e roupas indiferentes dos assistentes. O dinamismo da composição aproxima o retrato do grupo das cenas de taberna de Brouwer do que das pinturas de retratos contemporâneos. O retrato The Smokers também se enquadra no gênero dos retratos "dissolutos" de artistas que criaram raízes na pintura de gênero holandesa e flamenga no século XVII. O gênero foi uma inversão do ideal renascentista do " pictor doctus ": o artista como intelectual e cavalheiro. Este ideal foi substituído pelo novo modelo do artista pródigo que se caracteriza por sua inspiração criativa e talentos. Esses (auto-) retratos enfatizaram a natureza dissoluta dos artistas, criando associações com temas morais tradicionais, como os Cinco Sentidos , os Sete Pecados Capitais e o Filho Pródigo na Taverna . Em The Smokers Bouwers descreveu o sentido do paladar.

Brouwer desempenhou um papel importante no desenvolvimento do gênero do tronie . O termo tronie normalmente se refere a estudos de figuras não pretendendo representar uma pessoa identificável, mas sim investigar variedades de expressão. Como tais, os tronos são uma forma de pintura de gênero em formato de retrato. Adriaen Brouwer contribuiu para o gênero porque tinha um talento para a expressividade. Seu trabalho deu um rosto a figuras de classe baixa ao infundir em suas imagens emoções humanas reconhecíveis e expressas de forma vívida - raiva, alegria, dor e prazer. Sua juventude fazendo cara (c. 1632/1635, National Gallery of Art ) mostra um jovem com um gesto satírico e zombeteiro que o humaniza, por mais pouco convidativo que possa parecer. A aplicação vigorosa de tinta de Brouwer nesta composição, com suas pinceladas caracteristicamente curtas e não moduladas, aumenta o efeito dramático.

Os pintores de gênero freqüentemente voltavam ao antigo tema da alegoria dos cinco sentidos e criaram uma série de tronos representando os cinco sentidos ou os sete pecados capitais. Brouwer também pintou uma série de retratos de gênero que representam os cinco sentidos ou os sete pecados capitais. Um exemplo é a pintura chamada Fat Man ou Luxuria ( Mauritshuis ), que se acredita ser um retrato de Paulus Pontius, bem como uma representação do pecado mortal da luxúria ( luxuria em latim).

Paisagens

Brouwer pintou algumas paisagens tardias, além de suas cenas rurais. Eles são atmosféricos e pintados com um toque solto. Essas paisagens foram influentes em outros pintores de paisagem, como Lodewijk de Vadder, cuja paisagem de duna extensa com viajantes e um cachorro em um caminho ao lado de uma enseada claramente se inspira na paisagem de duna de Brouwer à luz do luar ( Gemäldegalerie, Berlim ).

Influência

Brouwer influenciou um grande número de pintores flamengos e holandeses, incluindo Cornelis Saftleven , David Teniers, o Jovem , Mattheus van Helmont , Hendrik Martenszoon Sorgh , Horatius Bollongier, Giacomo Francesco Cipper, Daniël Boone e Joseph Danhauser.

Notas

links externos

• Mídia relacionada a Adriaen Brouwer no Wikimedia Commons