Adolphe Nourrit - Adolphe Nourrit

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Adolphe Nourrit

Adolphe Nourrit (3 de março de 1802 - 8 de março de 1839) foi um tenor , libretista e compositor operístico francês . Um dos mais conceituados cantores de ópera das décadas de 1820 e 1830, esteve particularmente associado às obras de Gioachino Rossini e Giacomo Meyerbeer .

Vida pregressa

Nourrit nasceu em 3 de março de 1802 e foi criado em Montpellier , Hérault. Seu pai, Louis Nourrit , era um conhecido tenor operístico e comerciante de diamantes. O exemplo de Louis influenciou profundamente Adolphe (e o irmão de Adolphe, Auguste , que também se tornaria tenor). Adolphe estudou canto e teoria musical com seu pai e depois, apesar das objeções do pai, teve aulas com Manuel del Pópulo Vicente García . Ele começou sua carreira artística logo após terminar seus estudos com García, que durou 18 meses.

Carreira

Figurinos de Eugène Du Faget para a produção original de Guilherme Tell : Adolphe Nourrit no meio, com Laure Cinti-Damoreau à esquerda e Nicolas Levasseur à direita.

Com menos de 20 anos de idade, Adolphe Nourrit fez sua estreia profissional na ópera em 1821 como Pylades em Iphigénie en Tauride de Gluck , sendo recebido por seu pai no papel de um cita. Em 1826, ele sucedeu a Louis como o tenor principal da Opéra de Paris , cargo que ocupou até 1836.

Ainda na Opéra, tornou-se aluno de Gioachino Rossini, com quem trabalhava com frequência. Nourrit criou todos os papéis principais de tenor nas óperas francesas de Rossini, nomeadamente Néocles em Le siège de Corinthe (1826), Aménophis na versão revista de Moïse et Pharaon (1827), o papel-título em Le comte Ory (1828) e Arnold em William Tell (1829). Ele também foi o primeiro a interpretar os papéis de Masaniello em La muette de Portici de Auber (1828), Robert le Diable de Meyerbeer , Eleazar em La Juive de Halévy (1835) e Raoul em Os huguenotes de Meyerbeer (1836), entre outras partes . Quando La muette de Portici foi apresentada em Bruxelas em 25 de agosto de 1830, o dueto "Amour sacré de la patrie", com Nourrit no papel de tenor, foi a chave para o "motim da ópera" que desencadeou a Revolução Belga .

Nourrit era um cantor inteligente e culto. Ele possuía um timbre vocal suave e poderoso durante seu auge e era um mestre da voz principal . Seu alcance se estendia até E5, embora ele nunca fosse mais alto do que D5 em público. Ele cantou durante uma virada no vocalismo operístico francês, quando os performers começaram a usar um método de produção de voz mais redondo, mais aberto e italiano do que até então tinha sido o caso, com menos recurso ao falsete por tenores. Na verdade, as partituras das passagens musicais escritas para Nourrit por Rossini , Giacomo Meyerbeer e outros, contêm marcações orquestrais que indicam que ele não poderia ter cantado em falsete em seu registro agudo. Isso foi um desvio da prática dos primeiros intérpretes operísticos do sexo masculino.

À medida que o status de Nourrit na Opéra aumentava, também aumentava sua influência em novas produções. Os compositores frequentemente buscavam e geralmente aceitavam seus conselhos. Por exemplo, quando se tratava de La Juive , ele escreveu as palavras da ária de Eléazar "Rachel, quand du Seigneur"; e também insistiu que Meyerbeer retrabalhasse o clímax do dueto amoroso do Ato 4 de Les Huguenots até que fosse aprovado.

Enquanto estava na Opéra, Nourrit recebeu críticas positivas consistentes por suas performances e sua popularidade levou à sua nomeação como professeur de déclamation pour la tragédie lyrique no Conservatoire de Paris em 1827. Ele teve muitos alunos bem-sucedidos, incluindo a soprano dramática Cornélie Falcon . Além disso, ele estava mais preocupado com os aspectos sociais do canto, particularmente com o papel "missionário" do intérprete. No início da década de 1830, ele abraçou as ideias do saint-simonianismo e sonhava em fundar uma grand opéra populaire que apresentasse obras operísticas às massas.

Nourrit no papel-título de Tarare, de Antonio Salieri

Além de cantar e ensinar, Nourrit compôs e escreveu cenários para balés na Opéra de Paris , incluindo o libreto de La Sylphide (1832).

A fama de Nourrit enfraqueceu no final dos anos 1830, no entanto, quando novos cantores ganharam o favor do público parisiense. Em outubro de 1836, o empresário Duponchel contratou Gilbert Duprez , que comandava um excitante Dó agudo no peito, como o "Primeiro Tenor" com Nourrit na Opéra de Paris. Nourrit aceitou esse acordo como uma proteção contra adoecer. Ele cantou sua parte Guillaume Tell excepcionalmente bem com Duprez na platéia em 5 de outubro de 1836, mas cinco dias depois, durante La muette de Portici , com Duprez novamente em casa, ele ficou rouco de repente. Após a apresentação, Hector Berlioz e George Osborne levaram Nourrit para cima e para baixo nas ruas enquanto ele se desesperava e falava em suicídio. Em 14 de outubro, ele renunciou à Opéra.

Durante todo esse período difícil de sua vida, Nourrit teve sucesso como recitalista. Ele foi o primeiro a introduzir Franz Schubert 's lieder para platéias parisienses nas célebres saraus organizados por Franz Liszt , Chrétien Urhan e Alexandre Batta no Salons d'Erard em 1837. A intimidade do salão, aparentemente, lhe convinha bem e, embora criticado por uma voz enfraquecida, seu canto exibia nuances impressionantes de sentimento e uma ampla gama dramática. A sua apresentação de despedida na Opéra aconteceu a 1 de abril de 1837. Ele embarcou imediatamente numa viagem pelas províncias, mas uma doença do fígado (possivelmente causada pelo alcoolismo) obrigou-o a interromper esta aventura.

Enquanto ouvia Duprez na Opéra em 22 de novembro de 1837, ele decidiu ir para a Itália na esperança de dominar a maneira italiana de cantar para suceder ao grande virtuoso tenor italiano Giovanni Battista Rubini quando Rubini se retirasse do palco. Ele deixou Paris devidamente em dezembro daquele ano. No mês de março seguinte, iniciou os estudos em Nápoles com o compositor Gaetano Donizetti , amigo de Duprez.

Ele também pediu a Donizetti uma ópera para sua estreia em Nápoles. Donizetti concordou, mas a nova obra, Poliuto , foi proibida de ser apresentada no palco secular pelas autoridades por causa de seu tema cristão, e Nourrit se sentiu traído. Enquanto isso, ele vinha trabalhando duro para erradicar a ressonância nasal excessiva de sua produção de tom, apenas para perder a voz da cabeça como resultado. Sua esposa, chegando à Itália em julho de 1838, ficou chocada com o que ela considerava ser o som prejudicado de seu canto e com o estado frágil de seu físico; ele estava sendo sugado regularmente e ficava constantemente rouco. No entanto, a sua estreia napolitana atrasada, que teve lugar no Il giuramento de Saverio Mercadante, a 14 de Novembro de 1838, revelou-se um sucesso.

Morte

À medida que a doença hepática de Nourrit piorava, seu estado mental também piorava e sua memória também começava a falhar. Em 7 de março de 1839, ele cantou em um concerto beneficente, mas ficou desapontado com a qualidade de sua apresentação e a reação do público a ela. Na manhã seguinte, ele saltou para a morte do Hotel Barbaia. Seu corpo foi devolvido a Paris para o enterro; em Marselha, enquanto o corpo estava em trânsito para Paris, Frédéric Chopin desempenhou um órgão transcrição de Schubert mentiu Gestirne Die em um serviço memorial.

Ele está enterrado no cemitério de Montmartre com sua esposa, que sobreviveu a ele por apenas alguns meses, morrendo logo após o nascimento de seu filho mais novo.

Veja também

Referências

Notas

Origens

  • Pleasants, Henry (1983). The Great Singers , edição revisada. Londres: Macmillan Publishers. ISBN   0-333-34854-0 .
  • Walker, Evan (1992). "Nourrit, Adolphe" no The New Grove Dictionary of Opera , editado por Stanley Sadie . Londres: Macmillan. ISBN   0-333-73432-7 e ISBN   1-56159-228-5 .

Leitura adicional