Casa de ácido - Acid house

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Acid house (também conhecido simplesmente como " ácido ") é um subgênero da house music desenvolvido em meados da década de 1980 por DJs de Chicago . O estilo é definido principalmente pelos sons "sufocantes" e linhas de baixo do sintetizador-sequenciador eletrônico Roland TB-303 , uma inovação às vezes atribuída ao DJ Pierre of Phuture .

Acid house logo se tornou popular no Reino Unido e na Europa continental, onde era tocado por DJs no acid house e posteriormente em raves . No final dos anos 1980, o acid house se mudou para o mainstream britânico, onde teve alguma influência nos estilos pop e dance .

O Acid house trouxe a house music para um público mundial. A influência do acid house pode ser ouvida em estilos posteriores de dance music, incluindo trance , hardcore , jungle , big beat , techno e trip hop .

Características

O sintetizador de baixo Roland TB-303 forneceu os sons de silenciador eletrônico frequentemente ouvidos em faixas de acid house.

Do acid house minimalista produção estética onipresente combinado casa de música programada quatro-em-o-chão 4/4 batida com o silenciador eletrônico som produzido pela Roland TB-303 sintetizador-sequencer eletrônico constantemente modulando seus controles de freqüência e ressonância para criar o movimento em caso contrário padrões de graves simples. "Exploração da textura" é preferível à melodia; "uma recusa das prioridades metafísicas do discurso da música ocidental." Outros elementos, como cordas sintéticas e punhaladas, geralmente eram mínimos. Às vezes, as faixas eram instrumentais, como " Acid Tracks " de Phuture , ou continham performances vocais completas, como "Dream Girl" de Pierre's Pfantasy Club, enquanto outras eram essencialmente instrumentais complementadas pela estranha palavra falada 'drop-in', como Phuture's " Bater".

Etimologia

Existem relatos conflitantes sobre a origem do termo ácido . Um relato o vincula a " Acid Tracks " de Phuture . Antes de a música receber um título para lançamento comercial, ela foi tocada pelo DJ Ron Hardy em uma boate onde drogas psicodélicas foram supostamente usadas. Os clientes do clube chamavam a música de "Ron Hardy's Acid Track" (ou "Ron Hardy's Acid Trax"). A canção foi lançada com o título "Acid Tracks" no selo Trax Records de Larry Sherman em 1987. As fontes divergem sobre se foi Phuture ou Sherman quem escolheu o título; O DJ de Phuture, Pierre, diz que o grupo fez porque a música já era conhecida por esse título, mas Sherman diz que escolheu o título porque a música o lembrava de acid rock . Independentemente disso, após o lançamento da música de Phuture, o termo acid house entrou em linguagem comum.

Alguns relatos dizem que a referência ao "ácido" pode ser uma referência comemorativa às drogas psicodélicas em geral, como o LSD , bem como à popular droga club Ecstasy ( MDMA ). Segundo Rietveld, foi a sensibilidade house de Chicago, em um clube como Hardy's The Music Box , que lhe deu seu significado inicial. Em sua opinião, " ácido conota a fragmentação da experiência e deslocamento de significado devido aos efeitos desestruturantes sobre os padrões de pensamento que a droga psicodélica LSD ou 'ácido' pode provocar. No contexto da criação de" Acid Tracks ", indicava um conceito ao invés do uso de drogas psicodélicas em si.

Alguns relatos rejeitam conotações psicodélicas. Uma teoria, sustentando que o ácido era uma referência depreciativa para o uso de samples na música acid house, foi repetida na imprensa e na Câmara dos Comuns britânica . Nessa teoria, o termo ácido veio da gíria "queima de ácido", que o Oxford Dictionary of New Words chama de "um termo para roubar". Em 1991, o defensor libertário do Reino Unido, Paul Staines, afirmou que cunhou essa teoria para desencorajar o governo de adotar uma legislação partidária anti-rave.

História

Origins (meados da década de 1980)

Antes de o termo "acid house" ser introduzido, o acid house mais primitivo era " hi-NRG ", um tipo de música eletrônica baseada na linha de baixo que começou com a música disco que descartou seu elemento funk, começando com as produções de Giorgio Moroder para Donna Summer . No entanto, os primeiros exemplos registrados de acid house são motivo de debate.

Pelo menos um historiador considera o "Acid Trax" de Phuture o exemplo mais antigo do gênero; DJ Pierre diz que pode ter sido composto no início de 1985, mas não foi lançado até 1987. Outro aponta "I've Lost Control" de Sleezy D (1986) foi o primeiro a ser lançado em vinil, mas é impossível saber qual trilha foi criada primeiro.

Musica indiana

No século 21, surgiram relatos sobre um álbum de 1982 que soava semelhante ao que mais tarde seria chamado de acid house. O álbum, Synthesizing: Ten Ragas to a Disco Beat , é de Charanjit Singh , um músico de Bollywood de Bombaim , e apresenta ragas indianas fundidas com disco . O álbum foi gravado usando o mesmo equipamento Roland básico frequentemente usado para a música acid house posterior: o TR-808 e particularmente o TB-303 , que Singh foi um dos primeiros músicos a utilizar. O disco foi inicialmente um fracasso comercial na Índia e acabou esquecido, mas sua redescoberta em 2002 e eventual relançamento no início de 2010 levou a comparações com a acid house, com alguns escritores até mesmo considerando-a o primeiro exemplo de um disco de acid house.

Movimento de Chicago (meados da década de 1980 a final da década de 1980)

Os primeiros discos de acid house foram produzidos em Chicago, Illinois . Phuture , um grupo fundado por Nathan " DJ Pierre " Jones, Earl "Spanky" Smith Jr. e Herbert "Herb J" Jackson, é considerado o primeiro a usar o TB-303 em house music (o instrumento tinha sido usado anteriormente em discos disco por Charanjit Singh em 1982, em hi-NRG, Alexander Robotnick em 1983). Os 12 minutos do grupo " Acid Tracks " foram gravados em fita e tocados pelo DJ Ron Hardy no Music Box, onde Hardy era o DJ residente. Hardy uma vez jogou quatro vezes ao longo de uma noite, até que a multidão respondeu favoravelmente. A cena da house music de Chicago sofreu uma repressão às festas e eventos pela polícia. As vendas de discos house diminuíram e, em 1988, o gênero vendia menos de um décimo do número de discos no auge da popularidade do estilo. No entanto, o house e especialmente o acid house estavam começando a ganhar popularidade na Grã-Bretanha.

Cena house do Reino Unido (final dos anos 1980-1990)

Londres

Londres club 's Shoom abriu em Novembro de 1987 e foi um dos primeiros clubes a introduzir acid house ao público boates do Reino Unido . Foi inaugurado por Danny Rampling e sua esposa, Jenny. O clube era extremamente exclusivo e apresentava neblina espessa, uma atmosfera de sonho e acid house. Esse período deu início ao que alguns chamam de Segundo Verão do Amor , um movimento creditado pela redução do hooliganismo no futebol : em vez de brigas, os torcedores ouviam música, tomavam êxtase e se juntavam aos outros frequentadores do clube em um movimento pacífico que foi comparado para o verão do amor em São Francisco em 1967.

Outro clube chamado Trip foi inaugurado em junho de 1988 por Nicky Holloway no Astoria, no West End de Londres. Trip foi direcionado diretamente para a cena musical de acid house. Era conhecido por sua intensidade e ficava aberto até as 3 da manhã. Os fregueses saíam para as ruas gritando e chamavam a polícia em ocasiões regulares. A reputação de ocorrências como essa criada junto com as fortes leis anti-clubes do Reino Unido começou a tornar cada vez mais difícil oferecer eventos na atmosfera de clube convencional. Considerada ilegal em Londres no final dos anos 80, ir a clubes noturnos era contra a lei. No entanto, isso não impediu que os frequentadores continuassem a dançar depois do expediente. A polícia invadiria as festas noturnas, então os grupos começaram a se reunir dentro de armazéns e outros locais discretos em segredo, portanto, também marcando os primeiros desenvolvimentos da rave . As raves eram bem frequentadas nessa época e consistiam em eventos únicos ou em uma série de festas animadas por produtoras ou clubes não licenciados. Dois grupos bem conhecidos neste momento eram Sunrise , que realizava eventos ao ar livre particularmente massivos, e Revolution in Progress (RIP), conhecido pela atmosfera sombria e música pesada em eventos que geralmente eram realizados em armazéns ou na Clink Street, um South East Boate de Londres abrigado em uma antiga prisão. Com promotores como (The Big Lad) Shane Mckenzie e The Gang em 1987, dando pequenas festas no noroeste de Londres e movendo a Rave das ruas e dos campos para os clubes de Londres 1990-2005 vendo o futuro das raves em clubes por todo o Reino Unido e Espanha.

O grupo Sunrise fez várias grandes raves de acid house na Grã-Bretanha, que chamaram a atenção da imprensa. Em 1988 eles lançaram "Burn It Up", 1989 trouxe "Early Summer Madness", "Midsummer Night's Dream" e "Back to the Future". Eles anunciaram enormes sistemas de som, atrações em feiras, DJs estrangeiros e outras atrações. Muitos artigos foram escritos sensacionalizando essas festas e os resultados delas, enfocando especialmente o uso de drogas e o descontrole percebido pela mídia.

Depois que o termo acid house se tornou mais amplamente usado, os participantes de eventos temáticos de acid house no Reino Unido e Ibiza transformaram a conotação de drogas psicodélicas em realidade usando drogas de clube como ecstasy e LSD . A associação de acid house, MDMA e smiley faces foi observada na cidade de Nova York no final de 1988. Isso coincidiu com um nível crescente de escrutínio e sensacionalismo na grande imprensa, embora relatos conflitantes sobre o grau de conexão entre a acid house music e as drogas continuou a vir à tona.

Manchester e 'Madchester'

A acid house também era popular em Manchester . O Thunderdome (que geralmente era anunciado como uma noite Techno) em Miles Platting estava no epicentro da cena e deu origem a atos como 808 State, Jam MC's, Steve Williams e Jay Wearden. Um produtor da Grande Manchester chamado Peter Ford se juntou a Richard Salt e gravou um disco chamado "Oochy Koochy", considerada a primeira faixa de acid house britânica. Contratado para dançar indie Rhythm King Records como "Oochy Koochy (FU Baby Yeah Yeah)" por Baby Ford, o recorde alcançaria o número 58 na parada de singles do Reino Unido em 24 de setembro de 1988 e seria seguido por "Chikki Chikki Ahh Ahh" de Baby Ford acertar.

O gênero era extremamente popular entre os hooligans do futebol da cidade . De acordo com o hooligan do Manchester United Colin Blaney em Hotshot: A história de um pequeno demônio vermelho , os locais de acid house eram o único lugar onde gangues rivais de hooligan se misturavam sem entrar em conflito umas com as outras.

Atenção da mídia

No final da década de 1980 e no início da década de 1990, a mídia e os tabloides britânicos devotaram uma cobertura cada vez maior à cena hedonística de acid house / rave, concentrando-se cada vez mais em sua associação com drogas psicodélicas e drogas club . No início, promotores como Tony Colston-Hayter tentaram monetizar a cena promovendo suas festas Apocalypse Now (organizadas com Roger Goodman) no ITV News (ITN) da mesma forma que um popstar moderno como Gary Barlow promoveria seu álbum no notícias (geralmente na parte "... e finalmente" do programa).

No entanto, esses relatórios logo mudariam de uma promoção positiva para um ponto de vista negativo, com a natureza sensacionalista da cobertura contribuindo para o banimento da acid house durante seu apogeu no rádio, televisão e lojas de varejo no Reino Unido. O pânico moral da imprensa começou no final de 1988, quando uma UK 'red-top' tablóide chamado The Sun , que apenas dias antes, em 12 de Outubro havia promovido acid house como "esfriar e groovy" durante a execução de uma oferta no rosto ácido t emoticon -camisas, abruptamente entraram em cena. Em 19 de outubro, o The Sun publicou a manchete "Evils of Ecstasy ", ligando a cena do acid house com a droga recentemente popular e relativamente desconhecida. O pânico resultante, incitado pelos tabloides, acabou levando a uma repressão aos clubes e locais que tocavam acid house e tiveram um profundo impacto negativo na cena. Quaisquer discos que mencionassem a palavra ácido, como o disco de Dancin 'Danny D com o promotor de cena Gary Haisman (" We Call It Acieed " do D Mob ), foram retirados das listas de reprodução de rádio e televisão quando estavam chegando ao topo das paradas do Reino Unido . No momento em que Colston-Hayter convidou outra equipe de notícias da ITV para promover sua última festa (desta vez do programa de atualidades de Granada, World in Action ), o acid house estava sendo descrito como um "culto sinistro e maligno" que estava apenas encorajando as pessoas a praticar drogas.

Apesar disso, uma música estourou no mainstream em novembro de 1988. Stakker Humanoid , produzido por Brian Dougans (mais tarde de Future Sound of London ), foi um sucesso não apenas em clubes influentes como The Haçienda em Manchester ou Shoom em Londres, mas foi patrocinado por estrelas do mainstream como o DJ de rádio Bruno Brookes e o produtor de Kylie e Jason Pete Waterman. Alcançou a 17ª posição nas paradas do Reino Unido em novembro de 1988, levando à aparição de Dougans no Top of the Pops em 1º de dezembro de 1988.

Veja também

Referências

Origens

  • Bainbridge, Luke (2014). A verdadeira história da Acid House: a última revolução cultural da juventude na Grã-Bretanha . Londres: Omnibus Press. ISBN   978-1-7803-8734-5 .
  • Collin, Matthew (2009). Estado alterado: a história da cultura do êxtase e da casa de ácido . Londres: Caudas da Serpente. ISBN   978-0-7535-0645-5 .
  • Reynolds, Simon (1998). Energy Flash: uma jornada pela música rave e pela cultura da dança . Londres: Faber e Faber. ISBN   978-0-5712-8913-4 .
  • Shulman, Alon (2019). O segundo verão do amor: como a dance music conquistou o mundo . Londres: John Blake. ISBN   978-1-7894-6075-9 .

links externos

Chicago
Manchester, Inglaterra