Uma casa de boneca -A Doll's House

"Dr. Rank" redireciona aqui. Para o psicanalista austríaco, consulte Otto Rank . Para outros usos, veja A Doll's House (disambiguation) .

Uma casa de boneca
A Doll's House.jpeg
Capa do manuscrito original, 1879
Escrito por Henrik Ibsen
Personagens
Data de estreia 21 de dezembro de 1879 ( 1879-12-21 )
Lugar estreado Teatro Real
em Copenhague , Dinamarca
Linguagem original Norueguês , dinamarquês
Sujeito O despertar de uma esposa e mãe de classe média.
Gênero Jogo de problema naturalista / realista Tragédia moderna
Configuração A casa da família Helmer em uma cidade ou cidade norueguesa não especificada, por volta de 1879.

A Doll's House ( dinamarquês e Bokmål : Et dukkehjem ; também traduzido como A Doll House ) é uma peça de três atos escrita pelo dramaturgo norueguês Henrik Ibsen . Estreou no Royal Theatre de Copenhagen, Dinamarca , em 21 de dezembro de 1879, tendo sido publicado no início daquele mês. A peça se passa em uma cidade norueguesa por volta de 1879.

A peça é significativa pela forma como lida com o destino de uma mulher casada, que na época na Noruega carecia de oportunidades razoáveis ​​de autorrealização em um mundo dominado pelos homens, apesar de Ibsen negar que fosse sua intenção escrever um jogo feminista. Despertou grande sensação na época, e causou uma "tempestade de polêmica indignada" que foi além do teatro para os jornais mundiais e a sociedade.

Em 2006, o centenário da morte de Ibsen, A Doll's House teve a distinção de ser a peça mais encenada do mundo naquele ano. UNESCO inscreveu manuscritos autografados de Ibsen de Casa de Bonecas na Memória do Mundo Register em 2001, em reconhecimento do seu valor histórico.

O título da peça é mais comumente traduzido como A Doll's House , embora alguns estudiosos usem A Doll House . John Simon diz que A Doll's House é "o termo britânico para o que [os americanos] chamam de 'casa de boneca'". Egil Törnqvist diz sobre o título alternativo: "Em vez de ser superior à tradução tradicional, ele simplesmente soa mais idiomático para os americanos."

Lista de personagens

Adeleide Johannessen no personagem Nora, de uma carta de cigarro de c. 1880–82
  • Nora Helmer - esposa de Torvald, mãe de três filhos, vive o ideal da esposa do século 19, mas deixa a família no final da peça.
  • Torvald Helmer - o marido de Nora, um gerente de banco recém-promovido, afirma estar apaixonado por sua esposa, mas seu casamento a sufoca.
  • Dr. Rank - um amigo de família rico. Ele está com uma doença terminal, e fica implícito que sua "tuberculose da coluna" se origina de uma doença venérea contraída por seu pai.
  • Kristine Linde - a velha amiga de escola de Nora, viúva, está procurando emprego (às vezes se escreve Christine nas traduções para o inglês). Ela estava em um relacionamento com Krogstad antes do cenário da peça.
  • Nils Krogstad - funcionário do banco de Torvald, pai solteiro, é levado ao desespero. Um suposto canalha, ele revela ser um amante há muito perdido de Kristine.
  • Os filhos - filhos de Nora e Torvald: Ivar, Bobby e Emmy (por ordem de idade).
  • Anne Marie - ex-babá de Nora, que entregou sua própria filha a "estranhos" quando ela se tornou, como ela diz, a única mãe que Nora conheceu. Ela agora cuida dos filhos de Nora.
  • Helene - a empregada dos Helmers
  • The Porter - entrega uma árvore de Natal para a família Helmer no início da peça.

Sinopse

Ato Um

Sra. Linde e Nora conversam (de uma produção de 2012)

A peça começa na época do Natal, quando Nora Helmer entra em sua casa carregando muitos pacotes. O marido de Nora, Torvald, está trabalhando em seu escritório quando ela chega. Ele a repreende de brincadeira por gastar tanto dinheiro em presentes de Natal, chamando-a de "esquilo". Ele brinca com ela sobre como no ano anterior ela havia passado semanas fazendo presentes e enfeites à mão porque o dinheiro era escasso. Este ano Torvald deve uma promoção no banco onde trabalha, então Nora sente que eles podem se deixar levar. A empregada anuncia duas visitas: a Sra. Kristine Linde, uma velha amiga de Nora, que veio em busca de emprego; e o Dr. Rank, um amigo próximo da família, que foi admitido no estudo. Kristine teve alguns anos difíceis, desde que seu marido morreu deixando-a sem dinheiro ou filhos. Nora diz que as coisas também não têm sido fáceis para eles: Torvald adoeceu e tiveram que viajar para a Itália para que ele pudesse se recuperar. Kristine explica que quando sua mãe estava doente, ela teve que cuidar de seus irmãos, mas agora que eles cresceram, ela sente que sua vida está "indescritivelmente vazia". Nora promete falar com Torvald sobre encontrar um emprego para ela. Kristine gentilmente diz a Nora que ela é como uma criança. Nora fica ofendida, então ela provoca a idéia de que ela conseguiu dinheiro de "algum admirador" para que eles pudessem viajar para a Itália para melhorar a saúde de Torvald. Ela disse a Torvald que seu pai lhe deu o dinheiro, mas na verdade ela o emprestou ilegalmente sem o conhecimento dele (as mulheres eram proibidas de realizar atividades financeiras, como assinar cheques sem o endosso de um homem). Desde então, ela trabalha secretamente e economiza para pagar o empréstimo.

Krogstad, um funcionário de nível inferior do banco de Torvald, chega e vai para o escritório. Nora fica claramente inquieta ao vê-lo. O Dr. Rank abandona o estudo e menciona que se sente péssimo, embora queira viver como qualquer pessoa. Em contraste com sua doença física, ele diz que o homem no estudo, Krogstad, está "moralmente doente".

Após a reunião com Krogstad, Torvald sai do escritório. Nora pergunta se ele pode ceder uma vaga para Kristine no banco e Torvald está muito otimista, dizendo que este é um momento feliz, pois uma vaga acaba de ser disponibilizada. Torvald, Kristine e o Dr. Rank saem de casa, deixando Nora sozinha. A babá volta com as crianças e Nora brinca com elas por um tempo, até que Krogstad se esgueira pela porta entreaberta da sala de estar e a surpreende. Krogstad diz a Nora que Torvald pretende demiti-lo do banco e pede a ela que interceda junto a Torvald para que ele continue no emprego. Ela se recusa e Krogstad ameaça chantageá-la sobre o empréstimo que ela fez para a viagem à Itália; ele sabe que ela obteve esse empréstimo falsificando a assinatura do pai após sua morte. Krogstad sai e quando Torvald retorna, Nora tenta convencê-lo a não despedir Krogstad. Torvald se recusa a ouvir seus apelos, explicando que Krogstad é um mentiroso e hipócrita e que anos antes ele havia cometido um crime: ele forjou as assinaturas de outras pessoas. Torvald sente-se fisicamente doente na presença de um homem "envenenando seus próprios filhos com mentiras e dissimulação".

Ato Dois

Kristine chega para ajudar Nora a consertar um vestido para uma festa de fantasias que ela e Torvald planejam comparecer no dia seguinte. Torvald retorna do banco e Nora implora para que ele reintegre Krogstad, alegando que teme que Krogstad publique artigos difamatórios sobre Torvald e arruíne sua carreira. Torvald descarta seus temores e explica que, embora Krogstad seja um bom trabalhador e pareça ter mudado sua vida, ele deve ser despedido porque é muito familiar com Torvald na frente de outros funcionários do banco. Torvald então se retira para seu escritório para trabalhar.

Dr. Rank, o amigo da família, chega. Nora lhe pede um favor, mas Rank responde revelando que ele entrou no estágio terminal de sua doença e que sempre esteve secretamente apaixonado por ela. Nora tenta negar a primeira revelação e torná-la leve, mas fica mais perturbada com sua declaração de amor. Ela então tenta desajeitadamente dizer a ele que não está apaixonada por ele, mas o ama profundamente como um amigo.

Tendo sido demitido por Torvald, Krogstad chega na casa. Nora convence o Dr. Rank a entrar no escritório de Torvald para que ele não veja Krogstad. Quando Krogstad confronta Nora, ele declara que não se preocupa mais com o saldo remanescente do empréstimo de Nora, mas que, em vez disso, preservará o vínculo associado para chantagear Torvald não apenas para mantê-lo empregado, mas também promovê-lo. Nora explica que fez o possível para persuadir o marido, mas ele se recusa a mudar de ideia. Krogstad informa a Nora que escreveu uma carta detalhando seu crime (falsificando a assinatura de fiança de seu pai na fiança) e a colocou na caixa de correio de Torvald, que está trancada.

Nora conta a Kristine sobre sua situação difícil, dá a ela o cartão de Krogstad com o endereço dele e pede que ela tente convencê-lo a ceder.

Torvald entra e tenta recuperar sua correspondência, mas Nora o distrai implorando que a ajude com a dança que ela estava ensaiando para a festa à fantasia, fingindo ansiedade em se apresentar. Ela dança tão mal e age tão infantilmente que Torvald concorda em passar a noite inteira treinando-a. Quando os outros vão jantar, Nora fica alguns minutos para trás e pensa em se matar.

Terceiro ato

Torvald se dirige a Nora (de uma produção de 2012)

Kristine diz a Krogstad que ela só se casou com seu marido porque não tinha outros meios para sustentar sua mãe doente e seus irmãos mais novos e que ela voltou para oferecer a ele seu amor novamente. Ela acredita que ele não teria se rebaixado a um comportamento antiético se não tivesse ficado arrasado com seu abandono e em terríveis dificuldades financeiras. Krogstad muda de ideia e se oferece para retirar a carta de Torvald. No entanto, Kristine decide que Torvald deve saber a verdade pelo bem de seu casamento com Nora.

Depois que Torvald literalmente arrasta Nora da festa para casa, Rank os segue. Eles conversam um pouco, com o Dr. Rank transmitindo indiretamente a Nora que este é um adeus final, já que ele determinou que sua morte está próxima. Dr. Rank sai e Torvald recupera suas cartas. Enquanto ele os lê, Nora se prepara para fugir para sempre, mas Torvald a confronta com a carta de Krogstad. Enfurecido, ele declara que agora está completamente sob o poder de Krogstad; ele deve ceder às exigências de Krogstad e manter silêncio sobre todo o caso. Ele repreende Nora, chamando-a de mulher desonesta e imoral e dizendo que ela é inadequada para criar seus filhos. Ele diz que a partir de agora o casamento deles será apenas uma questão de aparência.

Uma empregada entra, entregando uma carta para Nora. A carta é de Krogstad, mas Torvald exige que leia a carta e a pega de Nora. Torvald exulta por ter sido salvo, pois Krogstad devolveu o vínculo incriminador, que Torvald imediatamente queima junto com as cartas de Krogstad. Ele retira suas palavras duras para sua esposa e diz a ela que a perdoa. Nora percebe que seu marido não é o homem forte e valente que ela pensava que ele era e que ele realmente ama a si mesmo mais do que a Nora.

Torvald explica que quando um homem perdoa sua esposa, isso o faz amá-la ainda mais, pois o lembra que ela é totalmente dependente dele, como uma criança. Ele preserva sua paz de espírito ao pensar no incidente como um mero erro que ela cometeu por sua tolice, um de seus traços femininos mais cativantes.

Devemos chegar a um acordo final, Torvald. Durante oito anos inteiros. . . nunca trocamos uma palavra séria sobre coisas sérias.

Nora, em A Doll's House de Ibsen (1879)

Nora diz a Torvald que o está deixando e, em uma cena de confronto, expressa seu sentimento de traição e desilusão. Ela diz que ele nunca a amou e que eles se tornaram estranhos um para o outro. Ela se sente traída por sua resposta ao escândalo envolvendo Krogstad e diz que precisa fugir para se entender. Ela diz que foi tratada como uma boneca para brincar durante toda a vida, primeiro pelo pai e depois por ele. Torvald insiste que ela cumpra seu dever de esposa e mãe, mas Nora diz que tem deveres para si mesma que são igualmente importantes e que não pode ser uma boa mãe ou esposa sem aprender a ser mais do que um brinquedo. Ela revela que esperava que ele quisesse sacrificar sua reputação pela dela e que ela planejou se matar para impedi-lo de fazê-lo. Ela agora percebe que Torvald não é o tipo de pessoa que ela acreditava que ele fosse e que o casamento deles foi baseado em fantasias mútuas e mal-entendidos.

Nora deixa as chaves e a aliança de casamento; Torvald desmorona e começa a chorar, perplexo com o que aconteceu. Depois que Nora sai da sala, Torvald, por um segundo, ainda tem uma sensação de esperança e exclama para si mesmo "A coisa mais maravilhosa de todas ...?", Pouco antes de ouvir a porta do andar de baixo se fechando.

Final alternativo

O agente alemão de Ibsen sentiu que o final original não iria soar bem nos cinemas alemães. Além disso, as leis de direitos autorais da época não preservavam a obra original de Ibsen. Portanto, para que fosse considerado aceitável e impedisse o tradutor de alterar seu trabalho, Ibsen foi forçado a escrever um final alternativo para a estreia alemã. Nesse final, Nora é levada aos filhos após ter discutido com Torvald. Ao vê-los, ela desaba e, quando a cortina é baixada, fica implícito que ela fica. Mais tarde, Ibsen chamou o final de uma vergonha para a peça original e se referiu a ela como "ultraje bárbaro". Praticamente todas as produções de hoje usam o final original, assim como quase todas as versões em filme da peça.

Composição e publicação

Inspiração da vida real

A Doll's House foi baseada na vida de Laura Kieler (nome de solteira Laura Smith Petersen), uma boa amiga de Ibsen. Muito do que aconteceu entre Nora e Torvald aconteceu com Laura e seu marido, Victor. Semelhante aos acontecimentos da peça, Laura assinou um empréstimo ilegal para salvar a vida do marido - neste caso, para encontrar a cura para a tuberculose dele. Ela escreveu a Ibsen, pedindo que ele recomendasse seu trabalho ao editor, pensando que as vendas de seu livro pagariam sua dívida. Com a recusa dele, ela falsificou um cheque pelo dinheiro. Neste ponto, ela foi descoberta. Na vida real, quando Victor descobriu sobre o empréstimo secreto de Laura, ele se divorciou dela e a internou em um asilo. Dois anos depois, ela voltou para o marido e os filhos por insistência dele, e se tornou uma conhecida autora dinamarquesa, vivendo até os 83 anos.

Ibsen escreveu A Doll's House quando Laura Kieler foi internada no asilo. O destino deste amigo da família o abalou profundamente, talvez também porque Laura lhe tivesse pedido que interviesse num ponto crucial do escândalo, o que ele não se sentia capaz nem queria fazer. Em vez disso, ele transformou essa situação de vida em um drama esteticamente moldado e bem-sucedido. Na peça, Nora sai de Torvald de cabeça erguida, embora enfrente um futuro incerto devido às limitações que as mulheres solteiras enfrentavam na sociedade da época.

Kieler acabou se recuperando da vergonha do escândalo e teve sua própria carreira de escritora de sucesso, embora permanecesse descontente com o único reconhecimento como "a Nora de Ibsen" anos depois.

Composição

Ibsen começou a pensar na peça por volta de maio de 1878, embora só tenha começado seu primeiro esboço um ano depois, tendo refletido sobre os temas e personagens do período intermediário (ele visualizou sua protagonista , Nora, por exemplo, como o abordando dia usando "um vestido de lã azul"). Ele delineou sua concepção da peça como uma " tragédia moderna " em uma nota escrita em Roma em 19 de outubro de 1878. "Uma mulher não pode ser ela mesma na sociedade moderna", argumenta ele, visto que é "uma sociedade exclusivamente masculina, com leis feitas por homens e com promotores e juízes que avaliam a conduta feminina do ponto de vista masculino! "

Publicação

Ibsen enviou uma cópia justa da peça completa para seu editor em 15 de setembro de 1879. Ela foi publicada pela primeira vez em Copenhague em 4 de dezembro de 1879, em uma edição de 8.000 cópias que se esgotou em um mês; uma segunda edição de 3.000 cópias seguiu em 4 de janeiro de 1880, e uma terceira edição de 2.500 foi lançada em 8 de março.

História de produção

A Doll's House teve sua estreia mundial em 21 de dezembro de 1879 no Royal Theatre de Copenhagen, com Betty Hennings como Nora, Emil Poulsen como Torvald e Peter Jerndorff como Dr. Rank. Escrevendo para o jornal norueguês Folkets Avis , o crítico Erik Bøgh admirava a originalidade e o domínio técnico de Ibsen: "Nem uma única frase declamatória, nem alta dramática, nem gota de sangue, nem mesmo uma lágrima." Cada apresentação de sua corrida foi vendida. Outra produção estreou no Royal Theatre de Estocolmo, em 8 de janeiro de 1880, enquanto produções em Christiania (com Johanne Juell como Nora e Arnoldus Reimers como Torvald) e Bergen se seguiram pouco depois.

Na Alemanha, a atriz Hedwig Niemann-Raabe recusou - se a representar a peça da forma como foi escrita, declarando: " Eu nunca deixaria meus filhos!" Como os desejos do dramaturgo não eram protegidos por direitos autorais, Ibsen decidiu evitar o perigo de ser reescrito por um dramaturgo menor cometendo o que ele mesmo chamou de "ultraje bárbaro" em sua peça e dando a ela um final alternativo em que Nora não partisse. Uma produção dessa versão estreou em Flensburg em fevereiro de 1880. Essa versão também foi reproduzida em Hamburgo , Dresden , Hanover e Berlim , embora, após protestos e falta de sucesso, Niemann-Raabe acabou restaurando o final original. Outra produção da versão original, alguns ensaios aos quais Ibsen assistiu, estreou em 3 de março de 1880 no Residenz Theatre em Munique.

Na Grã-Bretanha, a única maneira pela qual a peça foi inicialmente permitida para ser apresentada em Londres foi em uma adaptação de Henry Arthur Jones e Henry Herman chamada Breaking a Butterfly . Esta adaptação foi produzida no Princess Theatre, em 3 de março de 1884. Escrevendo em 1896 em seu livro The Foundations of a National Drama , Jones diz: "Uma tradução grosseira da versão alemã de A Doll's House foi colocada em minhas mãos, e eu estava disse que se pudesse ser transformada em uma peça simpática, uma abertura pronta seria encontrada para ela nos tabuleiros de Londres. Eu não sabia nada sobre Ibsen, mas conhecia muito Robertson e HJ Byron. Dessas circunstâncias, veio a adaptação chamada Quebrando uma borboleta . " HL Mencken escreve que era A Doll's House "desnaturada e deflogisticada . ... No meio da ação, Ibsen foi atirado aos peixes, e Nora foi salva do suicídio, rebelião, fuga e imortalidade ao fazer um fiel escriturário roubar sua fatídica promissória nota da mesa de Krogstad. ... A cortina caiu sobre um lar feliz. "

Antes de 1899, havia duas produções privadas da peça em Londres (em sua forma original, como Ibsen a escreveu) - uma apresentava George Bernard Shaw no papel de Krogstad. A primeira produção britânica pública da peça em sua forma regular estreou em 7 de junho de 1889 no Novelty Theatre, estrelando Janet Achurch como Nora e Charles Charrington como Torvald. Achurch interpretou Nora novamente por uma temporada de 7 dias em 1897. Logo após sua estreia em Londres, Achurch trouxe a peça para a Austrália em 1889.

A peça foi vista pela primeira vez na América em 1883 em Louisville, Kentucky ; Helena Modjeska atuou como Nora. A peça estreou na Broadway no Palmer's Theatre em 21 de dezembro de 1889, estrelando Beatrice Cameron como Nora Helmer. Foi apresentada pela primeira vez na França em 1894. Outras produções nos Estados Unidos incluem uma em 1902 estrelada por Minnie Maddern Fiske , uma adaptação de 1937 com roteiro de atuação de Thornton Wilder e estrelado por Ruth Gordon , e uma produção de 1971 estrelada por Claire Bloom .

Uma nova tradução de Zinnie Harris no Donmar Warehouse , estrelada por Gillian Anderson , Toby Stephens , Anton Lesser , Tara FitzGerald e Christopher Eccleston foi inaugurada em maio de 2009.

A peça foi encenada por 24/6: A Jewish Theatre Company em março de 2011, uma de suas primeiras apresentações após o lançamento em Manhattan em dezembro de 2010.

Em agosto de 2013, Young Vic, Londres, Grã-Bretanha, produziu uma nova adaptação de A Doll's House dirigida por Carrie Cracknell baseada na versão em inglês de Simon Stephens. Em setembro de 2014, em parceria com o Festival de Brisbane , La Boite localizada em Brisbane, Austrália, apresentou uma adaptação de A Doll's House escrita por Lally Katz e dirigida por Stephen Mitchell Wright. Em junho de 2015, o Space Arts Centre de Londres encenou uma adaptação de A Doll's House com o final alternativo descartado. 'Manaveli' Toronto apresentou uma versão em Tamil de A Doll's House (ஒரு பொம்மையின் வீடு) em 30 de junho de 2018, traduzido e dirigido pelo Sr. P Wikneswaran. O drama foi muito bem recebido pela Comunidade Tamil em Toronto e foi encenado novamente alguns meses depois. A mesma peça de teatro foi filmada no início de 2019 e exibida em Toronto no dia 4 de maio de 2019. O filme foi recebido com ótimas críticas e os artistas foram elogiados por sua atuação. Agora, estão sendo feitos preparativos para a exibição do filme, ஒரு பொம்மையின் வீடு, em Londres, no Safari Cinema Harrow, em 7 de julho de 2019; De setembro de 2019 a outubro de 2019, o Lyric Hammersmith em Londres apresentou uma nova adaptação da peça de Tanika Gupta, que mudou o cenário da peça para a Índia colonial. Embora a trama permanecesse praticamente inalterada, os protagonistas foram renomeados como Tom e Niru Helmer e uma conversa foi adicionada sobre a opressão britânica sobre o público indiano. Uma mudança significativa foi a falta de uma porta batendo no final da peça. Eles também publicaram um pacote de materiais didáticos que inclui trechos do roteiro adaptado da peça.

Uma produção de A Doll's House da The Jamie Lloyd Company, estrelada por Jessica Chastain, foi inicialmente programada para ser apresentada no Playhouse Theatre em Londres no verão de 2020. Devido à pandemia de COVID-19 , a peça foi adiada para uma data posterior.

Análise e crítica

Nora (interpretada por Vera Komissarzhevskaya ) veste a árvore de Natal , 1904

A Doll's House questiona os papéis tradicionais de homens e mulheres no casamento do século XIX. Para muitos europeus do século 19, isso era escandaloso. O convênio do casamento era considerado sagrado, e retratá-lo como Ibsen o fazia era controverso. No entanto, o dramaturgo irlandês George Bernard Shaw achou estimulante a disposição de Ibsen de examinar a sociedade sem preconceitos.

O dramaturgo sueco August Strindberg criticou a peça em seu volume de ensaios e contos Getting Married (1884). Strindberg questionou Nora saindo e deixando seus filhos para trás com um homem que ela mesma desaprovava tanto que não queria ficar com ele. Strindberg também considera que o envolvimento de Nora com uma fraude financeira ilegal que envolvia Nora falsificar uma assinatura, tudo feito pelas costas do marido, e depois Nora mentir para o marido sobre a chantagem de Krogstad, são crimes graves que devem levantar questões no final da peça. quando Nora está julgando moralisticamente o marido. E Strindberg ressalta que a reclamação de Nora de que ela e Torvald "nunca trocaram uma palavra séria sobre coisas sérias" é desmentida pelas discussões que ocorrem no primeiro e segundo atos.

Os motivos pelos quais Nora deixa o marido são complexos e vários detalhes são sugeridos ao longo da peça. Na última cena, ela diz a seu marido que foi "muito injustiçada" por seu tratamento depreciativo e condescendente com ela, e sua atitude em relação a ela em seu casamento - como se ela fosse sua "esposa boneca" - e os filhos, por sua vez, tornaram-se suas "bonecas", levando-a a duvidar de suas próprias qualificações para criar seus filhos. Ela está preocupada com o comportamento do marido em relação ao escândalo do dinheiro emprestado. Ela não ama o marido, sente que são estranhos, fica completamente confusa e sugere que seus problemas são compartilhados por muitas mulheres. George Bernard Shaw sugere que ela partiu para "uma jornada em busca de respeito próprio e aprendizado para a vida", e que sua revolta é "o fim de um capítulo da história humana".

Ibsen se inspirou na crença de que “a mulher não pode ser ela mesma na sociedade moderna”, pois é “uma sociedade exclusivamente masculina, com leis feitas por homens e com procuradores e juízes que avaliam a conduta feminina do ponto de vista masculino”. Suas ideias também podem ser vistas como tendo uma aplicação mais ampla: Michael Meyer argumentou que o tema da peça não são os direitos das mulheres , mas sim "a necessidade de cada indivíduo descobrir o tipo de pessoa que ele ou ela realmente é e se esforçar para se tornar aquele pessoa." Em um discurso proferido na Associação Norueguesa pelos Direitos da Mulher em 1898, Ibsen insistiu que "deve negar a honra de ter trabalhado conscientemente para o movimento pelos direitos das mulheres", uma vez que escreveu "sem qualquer pensamento consciente de fazer propaganda", sua tarefa tendo sido "a descrição da humanidade ". No entanto, a peça é associada ao feminismo, pois Miriam Schneir a inclui em sua antologia Feminism: The Essential Historical Writings , rotulando-a como uma das obras feministas essenciais.

Por causa do afastamento do comportamento tradicional e da convenção teatral envolvida na saída de Nora de casa, seu ato de bater a porta ao sair passou a representar a própria peça. Em Iconoclasts (1905), James Huneker observou "Aquela porta batida reverberou pelo telhado do mundo."

Adaptações

Filme

A Doll's House foi adaptada para o cinema em várias ocasiões, incluindo:

Televisão

Rádio

Reencenação

  • Em 1989, o cineasta e encenador Ingmar Bergman encenou e publicou uma reelaboração abreviada da peça, agora intitulada Nora , que omitia totalmente os personagens dos criados e das crianças, focando mais na luta pelo poder entre Nora e Torvald. Foi amplamente visto como uma minimização dos temas feministas do original de Ibsen. A primeira encenação em Nova York foi revisada pelo Times por enfatizar os aspectos melodramáticos da peça. O Los Angeles Times afirmou que " Nora reforça A Doll's House em algumas áreas, mas a enfraquece em outras."
  • Lucas Hnath escreveu A Doll's House, Part 2 como um follow-up sobre Nora 15 anos depois.
  • Em 2017, a artista performática Cherdonna Shinatra escreveu e estrelou uma reformulação da peça intitulada "Cherdonna's Doll House" sob a direção de Ali Mohamed el-Gasseir. A produção foi encenada na 12th Avenue Arts através do Washington Ensemble Theatre. Brendan Kiley, do The Seattle Times, descreveu-o como uma "sátira de três andares" na qual "a versão de Cherdonna da peça de Ibsen sobre a feminilidade se transforma em uma espécie de livro de memórias sobre a identidade profissional de Kuehner nem aqui nem ali".
  • O Citizens 'Theatre em Glasgow apresentou Nora: A Doll's House de Stef Smith, uma reformulação radical da peça, com três atores interpretando Nora, ocorrendo simultaneamente em 1918, 1968 e 2018. A produção posteriormente foi transferida para o Young Vic em Londres.
  • Dottok-e-Log (Doll's House), adaptado e dirigido por Kashif Hussain , foi apresentado na língua Balochi na National Academy of Performing Arts nos dias 30 e 31 de março de 2019.

Romances

  • Em 2019, a memorialista, jornalista e professora Wendy Swallow publicou Searching for Nora: After the Doll's House . O romance histórico de Swallow conta a história da vida de Nora Helmer desde o momento, em dezembro de 1879, em que Nora abandona o marido e os filhos pequenos no fechamento de A Doll's House. Swallow baseia-se em sua pesquisa sobre a peça de Ibsen e o protagonista icônico, as realidades da época e a emigração norueguesa do século 19 para a América, seguindo Nora enquanto ela primeiro luta para sobreviver em Kristiania (hoje Oslo) e depois viaja de barco, trem e vagão para uma nova casa na pradaria oeste de Minnesota.

Dança

Referências

Fontes

Leitura adicional

  • Ibsen, Henrick (trad. McLeish). A Doll's House , Nick Hern Books , Londres, 1994
  • Unwin, Stephen. A Doll's House de Ibsen (guia de estudo da página ao palco) Nick Hern Books , Londres, 1997
  • William L. Urban. "Paralelos na casa de uma boneca ." Festschrift em homenagem a Charles Speel. Ed. por Thomas J. Sienkewicz e James E. Betts. Monmouth College, Monmouth, Illinois, 1997.
  • Merriam, Eve. Depois que Nora bateu a porta: da casa de bonecas para as vidas de bonecas de papel? Merriam analisa a "Revolução das Mulheres" na América. World Publishing Company, Cleveland, 1964.

links externos